Thật là một lực cản khiến nó trở nên cũ kỹ trong bộ phim kinh dị ma quái mới của M. Night Shyamalan

“Chúng lớn lên quá nhanh” là câu nói hài lòng của cha mẹ với một sự thật khủng khiếp ẩn giấu đằng sau nó, giống như một chiếc mặt nạ được kéo lên trên một hộp sọ đang cười toe toét. Nói to những từ ngữ khoa trương là để thừa nhận sự phù du cay đắng của cuộc sống — thực tế là, trước khi bạn biết điều đó, những đứa trẻ xinh xắn như cúc áo của bạn sẽ là những người trưởng thành với mái tóc mỏng và phần giữa chảy xệ, hướng về sự lãng quên chỉ sau bạn một bước. Thực tế nghiệt ngã này lấp ló rộng lớn như một mặt trời chói chang bao trùm , bộ phim kinh dị siêu nhiên mới do M. Night Shyamalan viết kịch bản và đạo diễn. Lấy bối cảnh phần lớn là một bãi cát và nước hẻo lánh, dị thường, nơi mọi người già đi với tốc độ thời gian trôi đi, bộ phim có những khoảnh khắc vụng về mà lẽ ra phải quen thuộc với những ai đã từng bước vào Vùng Chạng vạng trong trí tưởng tượng của nhà sản xuất. Nhưng cũng là trong những thời khắc căng thẳng nhất, một trong những tầm nhìn thực sự đáng lo ngại nhất của anh ấy: một bộ phim kinh dị về nỗi kinh hoàng phổ biến nhất, cái chết không thể tránh khỏi.

Trong bức ảnh cuối cùng của anh ấy, sự chế giễu có phần bất công Cốc thủy tinh, Shyamalan nghiêm túc, lập dị thiền định về thần thoại trong truyện tranh. Lần này, anh ấy tìm thấy nguồn cảm hứng trong một bộ truyện tranh thực tế: cuốn tiểu thuyết đồ họa của Pháp lâu đài cát, từ đó anh ta mượn một phác thảo cốt truyện cơ bản nhưng không phải là một chiến lược kiểu cách. (Những cây xanh tươi tốt và màu xanh lam pha lê lung linh ở đây khác xa so với hình ảnh đen trắng rõ ràng trong tác phẩm nghệ thuật của Frederik Peeters.) Ngoài tài liệu nguồn, bộ phim mang lại cảm giác Shyamalan tinh túy từ bước nhảy, có lẽ đặc biệt là ở những nấc cụt của nó. có một khởi đầu gập ghềnh, với một loạt các cảnh vụng trộm giới thiệu Guy (Gael Garcia Bernal) và Prisca (Chủ đề ma‘s Vicky Krieps), đi du lịch với con của họ, Maddox 11 tuổi (Alexa Swinton) và Trent 6 tuổi (sông Nolan), đến một khu nghỉ mát nhiệt đới. “Con có một giọng hát tuyệt vời,” mẹ nói với con gái. Và sau đó, trong trường hợp đầu tiên của điềm báo đáng ngại: “Tôi không thể chờ đợi để nghe nó khi bạn lớn hơn.”

Đọc thêm

Trong hai thập kỷ kể từ Giác quan thứ sáu đã khiến anh ấy trở thành một cái tên quen thuộc, Shyamalan không có nhiều tiến bộ trong việc viết lời thoại. Các nhân vật của anh ấy vẫn nói một thứ ngôn ngữ thô tục là tuyên bố cảm xúc thẳng thừng và những câu nói cụt ngủn, nghe giống như người ngoài hành tinh gần giống với tương tác của con người. Nhưng trong , tiếng kêu phản đối tự nhiên của các sàn giao dịch cuối cùng bắt đầu góp phần vào cơn ác mộng chung cho kịch bản của Shyamalan. Theo gợi ý của người quản lý, gia đình kết thúc đi bơi riêng ở đầu kia của hòn đảo, tham gia cùng một nhóm nhỏ gồm những vị khách bao gồm một bác sĩ phẫu thuật phân biệt chủng tộc (Rufus Sewell), người vợ vỏ bom của anh ta (Abbey Lee), lớp của họ- con gái đang tuổi đi học (Kylie Begley), rapper của SoundCloud (Aaron Pierre) và một vài người khác. “Có điều gì đó đang diễn ra với thời gian trên bãi biển này,” một trong số họ lờ mờ suy luận muộn màng, rất lâu sau khi người lớn bắt đầu thu thập nếp nhăn và con cái của họ bắt đầu chạy đua đến tuổi dậy thì với tốc độ kỷ lục thế giới.

Điều này gần giống với câu chuyện ngụ ngôn thuần túy như Shyamalan đã từng đi lạc. Bãi biển héo úa của anh không khác gì chính cuộc sống như một không gian vật chất, với mỗi cột mốc và nỗi nhục của quá trình lão hóa được nhồi nhét vào một ngày cô đọng đáng sợ. Mặc dù tiền đề này có thể tượng trưng, ​​nhưng bộ phim đưa ra một số tình huống khó xử nội tạng, ma quỷ từ nó: Một ca phẫu thuật khẩn cấp phức tạp bởi thực tế là các vết thương liền lại trong vài giây, trong khi sự khởi đầu của chứng mất trí nhớ được gia tốc một cách khủng khiếp, một cơn ác mộng về một bộ phim một nhân vật không thể nhớ được đông nhanh vào sự nhầm lẫn thù địch thuần túy. Phân cảnh trung tâm của bộ phim, được quay trong một khoảng thời gian dài đáng kinh ngạc mà roi quất qua lại trên cát, phóng đại một cách kỳ cục suy nghĩ bình thường của những người làm cha mẹ truyền lại ngọn đuốc của tình cha mẹ. Với , Shyamalan đưa ra một cú xoay tuyệt vời về sự thiếu chủ quan của tuổi trẻ; trong trường hợp này, nó không chỉ hình như như chỉ mới ngày hôm qua rằng những đứa trẻ chỉ là những đứa trẻ. Nhưng ông cũng thừa nhận một cách hào phóng sự bất hòa về nhận thức khi lớn lên — cú sốc của chính một đứa trẻ trước “màu sắc” mới, như Maddox nói, đang nảy nở trong não chúng.

Cũ

Về mặt trực quan, đó là một chuyến du lịch tuyệt vời, ngay cả theo tiêu chuẩn của một đạo diễn, người tìm ra những góc quay sáng tạo về hành động trong gần như tất cả các bộ phim của mình, từ những bộ phim lớn đến những bộ phim ngớ ngẩn cho đến những bộ phim cực kỳ ngớ ngẩn. Máy ảnh quay và ẩn và lờ mờ, nâng cao khả năng mất phương hướng do say sóng. Đây là bộ phim thứ ba mà Shyamalan thực hiện với Mike Gioulakis, người đã quay Tách raCốc thủy tinh. Ngày nay có nhà quay phim nào khai thác nhiều mối đe dọa hơn từ việc sáng tác một mình không? Gioulakis đôi khi giữ cho mối đe dọa lơ lửng ngay bên dưới hoặc bên ngoài khung hình, trêu chọc chúng ta bằng những gì không thể nhìn thấy. Anh ấy hiểu vai trò của mình trong việc hướng dẫn (và hạn chế) góc nhìn của khán giả — một nguyên lý chính trong tác phẩm của Shyamalan, nặng về định hướng sai và tiết lộ bị trì hoãn. Ảo ảnh của tương tự hơn là kỹ thuật số: Mặc dù bộ phim triển khai các hiệu ứng trang điểm thuyết phục khác nhau (và một chút CGI ma quái), nó cũng phụ thuộc rất nhiều vào dàn diễn viên tốt. Alex Wolff và Thomasin McKenzie, những người đóng các phiên bản nâng cao quá sớm của những đứa trẻ, có chất lượng hơi già; họ thuyết phục cả thanh thiếu niên và những người lớn tuổi mà họ nhanh chóng trở thành.

Trong một bộ phim của Shyamalan, sự ngốc nghếch luôn chực chờ trước cổng, đe dọa lật đổ những nỗi sợ hãi. Tùy thuộc vào người bạn hỏi, đây là một thiếu sót lớn trong công việc của anh ta hoặc một phần của sự quyến rũ đặc trưng của nó. Dù bằng cách nào, có những lúc hàng phòng thủ của bị vi phạm; một chút kinh dị về cơ thể liên quan đến xương trật khớp biên giới với trò đùa lố bịch, có lẽ là có chủ đích. Không thể tha thứ được, đoạn cuối của bộ phim quá gọn gàng, theo cách rõ ràng của Hollywood. Nó thiếu chủ nghĩa định mệnh ám ảnh hơn của truyện tranh gốc, vốn biết rằng chỉ có một cách hợp lý để câu chuyện này kết thúc. Tuy nhiên, sức mạnh của sự tự phụ vẫn tồn tại, bằng cách nào đó được củng cố bởi ấn tượng rằng Shyamalan, một người đàn ông trung niên có ba cô con gái, đang xua đuổi nỗi sợ hãi của chính mình, mặc dù tất nhiên chúng là của chúng ta và thực sự của những người khác. không chỉ khẳng định lại tài năng của anh ấy mà còn khiến công chúng xem phim ớn lạnh. Nó cũng chứng tỏ người thợ ghép phức hợp thuật này biết một hoặc hai điều về tình trạng con người, ngay cả khi những điều cơ bản về cuộc trò chuyện của con người tiếp tục lẩn tránh anh ta.

Bạn cũng có thể thích

Các ngân hàng, công ty môi giới, PSN, Steam Store và hơn thế nữa đã ngừng hoạt động trong tình trạng ngừng hoạt động internet nghiêm trọng
Dainik Bhaskar: Các quan chức thuế Ấn Độ truy quét tờ báo có nội dung về Narendra Modi
Menu