Jane Schoenbrun의 최신작에서는 쓰레기가 빛납니다. 그것은 빛나고, 방사성이며, 심지어 최음제이기도 합니다.
올해 칸 영화제에서 주목할 만한 시선 부문을 열며, 캠프 미아즈마(Camp Miasma)에서의 십대 섹스와 죽음 적절하게 장황한 제목은 자신의 방식에서 벗어나 머리에서 벗어나 몸 속으로 더 깊이 들어가는 것에 관한 것입니다. Schoebrun의 이전 작품(불안한 크리피파스타 호러)에 익숙한 사람이라면 누구나 알 수 있습니다. 우리는 모두 세계 박람회에 갈 거예요 그리고 잊혀지지 않는 트랜스젠더 미디어 책 나는 TV가 빛나는 것을 보았다), 이는 놀라운 일이 아닙니다. 그러나 그들의 최근 노력은 현대적인 스타일과 스타일리쉬한 후퇴 모두에서 뚜렷한 진화를 보여주며, 허구와 현실 사이의 경계를 모호하게 만드는 동시에 두 가지를 뻔뻔스럽게 결합하여 유연함과 살결의 놀라운 절정을 향해 나아갑니다.
기념품의 긴 몽타주가 가상의 것을 소개합니다. 캠프 미아즈마 획기적인 공포 원작이 80년대와 90년대에 걸쳐 수많은 슬랩대시 속편으로 이어지는 프랜차이즈입니다. 이는 명백히 유사하다. 할로윈, 13일의 금요일일, 엘름 스트리트의 악몽 문화적 지위가 개별 항목을 능가하는 시리즈 등이 있습니다. 그러나 다양한 뉴스 스크랩에서도 현재 공개된 트랜스젠더 트위스트를 언급하고 있습니다. 슬리어어웨이 캠프많은 논쟁의 주제입니다. 본격적으로 시작하기도 전에, 십대 섹스와 죽음 감히 학술 및 온라인 담론의 고정 장치로 자리 매김하고 현금 확보 재부팅이 임박함에 따라 대화가 다시 분출될 것이 확실하며 영화의 킬러인 창을 휘두르며 HVAC 통풍구가 있는 “리틀 데스”가 돌아올 것이라고 위협합니다.
이 유산 속편의 감독은 안경을 쓴 선댄스의 사랑하는 크리스(한나 아인바인더)입니다. 그는 소심하고 학자적이며 비열하고 말이 빠른 영화 제작자로 그녀/그들 대명사를 사용합니다. 끔찍한 인디 공포의. 그녀가 파괴적이기를 희망하는 재출시 이야기를 깨기 위해 Kris는 첫 번째 영화에서 은둔한 마지막 소녀인 Gloria Swanson 풍의 Billy Preston(Gillian Anderson)을 추적합니다. 그녀는 따뜻하고 어두운 빛을 동반하며 도착하고 공교롭게도 첫 번째 영화의 살인 사건을 촬영하는 데 사용된 목장에 거주합니다. Schoenbrun의 영화는 몇 가지 투박한 메타텍스트 제스처로 시작됩니다. 선셋 대로 약 12번 정도 올바르게 명명되었습니다.) 이것들은 모두 영화 제작자의 재주가 담긴 부분이자 소포입니다. 비명 완전히 독특한 것으로 발전하기 전에 실제로 허우적거리는 풍자 시리즈를 대체하는 영역입니다. 보시다시피 작은 죽음은 결국 그렇게 허구적인 것이 아닐 수도 있지만, 그가 배치되는 모드는 의미 있는 상징적일 뿐만 아니라 장난스럽게 자기 참조적이기도 합니다.
Kris는 인정하기를 꺼려하지만 Shlocky Slasher 시리즈는 우연히 그녀의 성적 각성이었으므로 Billy와의 만남은 단지 전문적인 추구가 아닙니다. 90년대 섹스 심벌 캐스팅과 X-파일 역할을 맡은 대들보 앤더슨은 의심할 여지 없이 재미있지만, 여배우는 근처 호수 바닥에 있는 포털에 대해 낄낄거리고 독백하면서 이미 매혹적인 스크린 페르소나의 신비한 구석을 캐낼 수 있습니다. Billy는 물론 농담을 하고 있지만 정말 그럴까요? 한편 Einbinder는 처음에는 멍청하고 장황하며 심지어 짜증스러울 정도로 신중한 주인공으로서 엄청난 차원성을 보여줍니다. Billy의 외로운 오두막에서 Billy와의 눈 덮인 밀회는 그녀가 오랫동안 숨겨왔던 자신의 정신의 측면을 점차적으로 열어줍니다. 크리스는 젠더와 섹슈얼리티의 기본 사항을 잘 알고 있기 때문에 명목상 여성 혐오적인 미디어가 제시한 엄청난 정신적 성적인 장애물로 그녀를 정의합니다. 이 장애물에 대한 답은 빌리가 갖고 있는 것으로 밝혀졌습니다. 원스는 하루 종일 성욕의 합병증에 대해 낙서하고 트윗할 수 있지만, 금지된 것에 정면으로 참여하는 것만큼 좋은 것은 없습니다.
Schoenbrun은 이미 조밀하고 복잡한 이야기에 여러 층의 메타픽션을 조금씩 추가하여 영화의 긴 부분이 원본을 보는 데 소비된다는 점을 지적합니다. 캠프 미아즈마 Kris와 Billy와 함께 제작 이유에 대한 일종의 재검토와 인상적인 아이로서 그것을 지켜본 경험이 두 캐릭터 모두를 정의했습니다. 점차적으로, 그들 주변의 환경은 눈에 띄는 형식주의를 취하기 시작합니다. 추운 북서쪽 툰드라는 점차 무광택 그림과 닮아가고, 초기의 자연주의적 환경은 이전 영화를 연상시키는 일종의 으스스한 빛을 띠기 시작합니다.
하지만 그들의 장편 데뷔는 인터넷을 통해 불쾌감을 전달하는 것이었고, 2학년의 스코처는 TV를 자신의 성별을 이해하는 수단으로 반영했습니다. 십대 섹스와 죽음 특히 골치 아픈 향수의 급진적이고 논리적인 확장을 나타냅니다. 어디에서나 거울을 찾을 수 있습니다. 심지어 영화 괴물에서도 거울을 찾을 수 있는데, 이는 Schoenbrun의 작은 죽음에 대한 묘사입니다(로 구현됨). TV 글로우의 논바이너리 스타 Jack Haven)은 더욱 비극적입니다. 사실, 원작에서 트랜스혐오적인 10대들에 맞서는 살인범의 난폭한 묘사는 디지털 효과, 끊임없는 원테이크 미학, 현대적인 얼터너티브 록 악보에서 시대착오적인 특징을 띠고, 원작 시절에는 존재할 수 없었던 일종의 복수심에 찬 해방을 낳습니다. 캠프 미아즈마 만들어졌습니다. 그러나 현재 존재하는 이 버전은 Billy와 Kris의 눈을 통해 소원 성취의 행위로 보이며 영화에서 가장 문체적으로 자유로운 장면을 만들어냅니다.
또한 이는 영화 속 누구도 꺼내지 않는 것 같은 이차적 미스터리를 은근하게 암시합니다. 바로 원작의 미스터리입니다. 캠프 미아즈마감독 레이 블랜차드. 이 남자는 화면 속 인물이 아니라, 트랜스젠더 이론에 대한 연구가 그 시대 트랜스젠더 수용에 중추적인 역할을 했지만 대체로 허위가 폭로된 미국계 캐나다인 성과학자의 이름을 따서 묘하게 이름이 붙은 어렴풋한 존재입니다. 맥락에서 볼 때, 영화의 블랜차드가 자신의 시대를 비밀리에 앞섰는지(따라서 상상력이 풍부한 디지털 인공물)인지, 아니면 그 자신이 마이클 치미노처럼 말이나 예술적 자유가 없는 숨기고 잠재된 불쾌감을 표현하려고 했는지 궁금하지 않습니다. 실제 블랜차드와 로버트 힐치크 같은 영화에서처럼 슬리어어웨이 캠프현대적인 렌즈를 통해 역행과 진보의 얽힘은 인터넷 이전 시대에 자신의 성장 과정을 이해하는 데 실질적으로 중요한 디딤돌입니다. 따라서 그녀의 모든 엄격한 조사에도 불구하고 Kris가 감독의 손길이 그녀의 인생 전체를 변화시켰을 수 있는 한 인물을 거의 인정하지 않는 것 같습니다. Haven의 Little Death처럼 불의에 맞서 싸우다가 괴물이라는 꼬리표가 붙었을 수도 있는 가상의 Blanchard를 비극적인 인물로 생각하지 않을 수 없습니다.
HVAC로 향하는 작은 죽음은 의심할 여지 없이 우스꽝스럽습니다. 그러나 우리는 그의 숨막히는 관점에 여러 번 배치됩니다(Michael Powell의 슬래셔 ur-text에 따라) 엿보는 톰)는 실질적으로 자신의 기원을 동일시하는 허가가 됩니다. 그의 뭉툭한 모습은 멀리서 보면 TV와 비슷하고, 가까이서 보면 영화감독의 렌즈 위에 놓인 직사각형 무광택 상자를 연상시킨다. 카메라 대신에 Little Death의 클로즈업 클로즈업이 Haven 자신의 얼굴을 드러내며, 더 맛있는 표현이 부족한 순간에 퀴어 청중이 공감할 수밖에 없었던 숨겨진 인간성을 엿볼 수 있습니다. 부드러움과 해피 엔딩의 시대에, Schoenbrun은 프레임 전체에 크고 피 묻은 글자를 스크롤하는 오래된 공포에 대한 이러한 읽기에 대한 전복적인 매력이 남아 있으며 Kris는 천천히 원작의 질문에 직면하게 됩니다. 캠프 미아즈마 그녀는 자신에 대해 묻게 되었지만, 좋은 취향의 한계로 인해 진정으로 탐구하는 것을 두려워하게 되었을 수도 있습니다.
의심할 바 없이 트랜스 호러의 독단자로서 Schoenbrun이 그랬던 것처럼 미디어 현미경에 노출된 후 Kris는 정확성, 정치적 및 기타 사항에 대한 현대적 개념에 의해 실제적으로 그녀의 육체적 존재에서 강제로 빠져 나옵니다. 이는 마치 그것이 그녀가 성적 절정에 도달하는 것을 방해하는 이차적 형태의 불쾌감 단절인 것처럼, 그녀의 젠더로부터 해방된 느낌으로 인해 야기된 기존의 친밀감 문제에 더해. 예, 십대 섹스와 죽음 오르가즘에 관한 것도 매우 많습니다. 행복하고 숨막히는 방식으로 장애물을 뛰어 넘습니다. 그러나 지지자와 비방자의 눈을 통해 자신을 바라보는 이 매우 독특하고 현대적인 형태의 분리는 크리스가 오래 전 블랜차드의 불쾌한 영화와 빌리의 당혹스러운 연기에서 촉발된 성적 개념을 통해 빌리의 지배적인 도움으로 자신이 진정 누구인지 찾기 위해 마침내 자신이 누구여야 하는지에 대한 모든 개념을 버리게 하는 길을 열어줍니다. 그녀의 귀향은 사실상 귀향이며, 여기서 그녀의 오르가즘은 관음증적인 매력에서 공포의 도상학으로 되돌아가는 예상치 못한 근본적인 방식으로 자신을 찾는 길이 됩니다. 사이코 우울하게 텍사스 전기톱 학살 사건를 통해 장르와 지속적인 효과를 완전히 새로운 시각으로 볼 수 있습니다.
만큼 세련되지는 않았지만 나는 TV가 빛나는 것을 보았다우리만큼 지속적으로 황홀하지도 않습니다. 모두가 세계 박람회에 갑니다Schoenbrun의 최신작은 현대 미디어와 자아에 대한 눈부신 자신감을 가지고 있습니다. 을 통해 캠프 미아즈마(Camp Miasma)에서의 십대 섹스와 죽음, Schoebrun은 새로운 방식으로 마음과 몸을 상상하는 임무를 계속하는 것이 아니라, 우리를 만든 영화를 통해 우리에게 주변 세계를 볼 수 있는 새로운 눈과 도구를 제공합니다. 이 영화는 낡고 낡은 것뿐만 아니라 자신의 전망과 욕구에 대한 새로운 층을 찾는 영화입니다. 학문적 인식과 불법에 대한 완전한 복종 사이의 미세한 경계를 밟는 급진적인 자기 발견의 한 형태입니다. 초인식 시대, 항상 온라인 상태인 시대에 앎 그리고 감정 한꺼번에, 때로는 압도적인 감각적 경험과 피비린내 나는 흥겨운 즐거운 시간으로 해석되는 감각입니다.
시드한트 아들라카(@SiddhantAdlakha)) 뭄바이 출신으로 뉴욕에 거주하는 영화 평론가이자 비디오 에세이 작가입니다. 그는 New York Film Critics Circle의 회원이며 그의 작품은 New York Times, Variety에 게재되었습니다. Guardian 및 New York Magazine.
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